Мистецтво говорити без слів: Ізабелла Росселліні про роль сестри Агнес у фільмі «Конклав»

Дочка Інгрід Бергман, яка прославилася знаковими ролями у культових фільмах та успішною кар’єрою моделі в Lancôme, розповіла про роботу над роллю черниці у фільмі Едварда Бергера «Конклав».

Її усмішка, неймовірно заразлива, чи то на екрані, чи в реальному житті. Насправді вона майстер посміхатися очима. Не дивно, що вона ставала обличчям Lancôme не один раз, а двічі: спочатку у 30-річному віці на цілих 13 років, а потім, коли їй виповнилося 63 роки.

З того часу вже минуло майже 10 років. Хоча, вона і не женеться за досконалістю, здається, що вік їй личить.

Знявшись у головній ролі у фільмі Девіда Лінча «Синій Оксамит», Ізабелла Росселліні назавжди вписала своє ім’я в історію кінематографа. При цьому, зігравши понад сотню ролей у кіно і на телебаченні, вона ніколи не втрачала можливості спробувати себе в різних галузях артистичної діяльності. Ізабелла встигла випустити чотири книги, які вона описала як вигадані спогади. У 40-річному віці вона знялася у музичному відео Мадонни «Еротика».

Ізабелла не сидить і не чекає на проєкти, вона створює їх сама. Отримавши ступінь магістра в галузі поведінки та спілкування тварин, вона знялася у численних комедійних монологах та серіях короткометражних фільмів про сексуальну поведінку тварин. Багато з них, таких як «Зелене порно» або «Спокуси мене», де вона часто виступає в ролі дельфіна, бджоли або навіть постільного клопа, яких спокушають інші, можна побачити на YouTube.

Востаннє я говорила з Ізабеллою Росселліні у 2020 році, саме після виходу її телешоу «Секс та Наслідки». Розповідаючи про це шоу, акторка тоді пояснювала: «Це 45-хвилинне шоу, за яким слідує сесія питань та відповідей. Воно ґрунтується на моїх знаннях про науку і на тому факті, що я завжди розповідаю історії про науку та тварин, але в комічній формі».

Ось чому я не могла стримати посмішки, коли побачила Ізабеллу Росселліні на кіноекрані у ролі черниці у фільмі «Конклав». Стрічка знята німецьким режисером Едвардом Бергером і розповідає про процес обрання Римського папи. Але перетворення акторки було настільки вражаючим, що не виникало жодних сумнівів, що перед нами справді Сестра Агнес. Це перетворення було ще більш неймовірним, якщо пам’ятати про те, що Ізабеллу Росселліні черницею точно не назвеш.

Це перше, що я сказала Ізабеллі під час інтерв’ю з приводу виходу на кіноекрани фільму «Конклав». Цього разу наша зустріч була віртуальною. Ізабелла була в Лондоні, тоді як я знаходилася в Лос-Анджелесі, але завдяки Zoom, ми могли поговорити про її роль у фільмі. Хоча фільм, як і однойменна книга Роберта Гарріса, за якою його знято, ґрунтуються на реальних правилах і традиціях обрання римського Папи, самі його герої вигадані. Але вигадані, а головне, зіграні так талановито, що іноді під час перегляду про це геть-чисто забуваєш.

Творці фільму надають глядачам можливість зазирнути за лаштунки Ватикану, і не лише стати свідками таємничого процесу, а й відчути напруження боротьби між основними кандидатами, кожен з яких має свої скелети в шафах. За всім, що відбувається, уважно стежить сестра Агнес. У її підпорядкуванні перебувають черниці, які займаються господарською частиною: готують на кухні, розносять їжу, стежать за чистотою приміщень.

Ізабелла Росселліні, виросла в Римі і навчалася в католицькій школі, і тому добре знайома з черницями. Може бути саме тому, їй вдалося створити такий екранний персонаж, що запам’ятовується, що незважаючи на те, що її героїня вимовляє за весь фільм всього кілька фраз. Вже зараз зрозуміло, що 72-річна Росселліні, безсумнівно, буде номінована на «Оскар» як найкраща акторка другого плану.

Як вийшло, що Ізабелла Росселліні перетворилася на сестру Агнес? Як вам дісталася ця роль?

По-перше, сценарій був написаний Едвардом Бергером, режисером, яким я захоплююся. Тому я була дуже рада, коли отримала від нього пропозицію взяти участь у зйомках фільму. Коли я прочитала сценарій, я зрозуміла, що мій персонаж має не так багато реплік. При цьому було важливо, щоб моя безсловесна героїня створила контраст із чоловіками, які говорять і говорять, приймають усі рішення. На відміну від жінок, які є там як тіні. Така розстановка мала підкреслити патріархальну структуру католицької церкви.

Одним словом, саме тому, що сестра Агнес не мала багато реплік, то Едвард Бергер пояснив, що йому потрібна акторка з харизмою. На що я сказала: «Ну, дякую, що подумали про мене». Він запевнив мене, що хоча у моєї героїні мало реплік, її присутність у фільмі дуже важлива.

А як вам тоді вдалося зрозуміти свою героїню?

Підказку про те, ким була сестра Агнес, мені дала одна з її нечисленних реплік: «Я знаю, що моя роль — бути невидимою, проте Бог дав мені очі і вуха». Я чітко зрозуміла, що Агнес дуже спостережлива. Вона служить мовчки, але при цьому уважно спостерігає за тим, що відбувається, помічаючи, де правда, а де брехня. І тому, коли вона вирішує щось сказати, вона на той час вже має авторитет. Авторитет свідка, котрий, не будучи в бійці, просто за усім спостерігав. І цей авторитет – беззастережний.

Говорячи про ваші репліки і вашу присутність на екрані, не можна не відзначити, що це були воістину захоплюючі 7 хвилин 51 секунда.

Так, я бачила, що хтось уже заміряв час мого перебування на екрані. Я навіть запитувала себе, хто ж цей чоловік, який взяв хронометр і не полінувався витратити на це свій час?

Правду кажучи, не знаю хто, але це була не я. Я прочитала про це в одній із численних статей, присвячених вашій акторській роботі у фільмі. Сестрі Агнес навіть не треба було говорити, щоб завоювати увагу глядачів. Як це було в сцені, коли вона помічає, що опечатана кімната Папи відкрита і хтось туди пробрався. Напруга у цій сцені просто зашкалює.

Розумієте, уся річ у тому, що ця сцена повністю розігрується за допомогою дихання.

Як це?

Ось дивіться, — Ізабелла раптом стає схожа на викладача акторської майстерності, — спочатку моя героїня йде коридором і її дихання відповідає цим рухам. Але коли вона раптом помічає, що печатка на кімнаті римського Папи зламана, то в цей момент її дихання зупиняється. При цьому у неї починає швидко битися серце. Потім вона починає розмірковувати, хто там може бути за дверима? І це також впливає на те, як вона дихає. Коли вона заспокоюється, її подих поступово відновлюється. Тому мені було важливо передати всі фази її душевного стану за допомогою дихання.

Адже саме дихання може багато розповісти про емоції, що переживаються. І тому ми з Едвардом Бергером досить докладно, буквально по секундах розбирали те, як працював мозок моєї героїні після того, як вона помітила, що хтось входив до кімнати Папи. Ми репетирували цю сцену знову і знову, постійно експериментуючи з диханням.

Але мені цікаво, чи розуміла вона, хто був усередині, чи вона просто слідувала своїй обітниці послуху?

Для себе я вирішила, що вона зрештою зрозуміла, хто за дверима. Вона розуміє, що це порушення, але потім все ж таки вирішує піти. Тому що вона довіряє кардиналу Лоуренсу, якого зіграв Рейф Файнс. В одній з початкових сцен фільму, ми бачимо крупним планом сестру Агнес, коли вона слухає його про впевненість і сумнів. Ця промова, до речі, торкнулася мене, Ізабелли, не менш глибоко, ніж вона торкнулася сестри Агнес.

Саме тоді він завоював її довіру?

Я гадаю, так. І хоча іноді між ними існує непорозуміння, як тоді, коли кардинал Лоуренс вирішує допитати одну з черниць, Сестра Агнес бачить у ньому високоморальну людину.

Автор: Лена Бассе

Фото: Green Light Films